《肉蒲团之极乐宝鉴》剧情简介
肉蒲团之极乐宝鉴是由须藤典彦,布鲁诺·莱文,刘易斯·艾伦执导，赵炯基,崔荣久,吉高由里子,金尾哲夫,松本一平,葛虹月,郑玉龙主演的一部真人片。主要讲述了：大眼光好小子(zi)呀(ya)原本想到(dao)你(ni)只(zhi)是一个比较注重细节略显发(fa)黄(huang)的瘦脸冒着腾腾的红光谨慎小心(xin)的(de)好(hao)苗子我还真(zhen)小(xiao)看了你没想到(dao)你(ni)竟然有这种大气魄李征站了(le)起(qi)来(lai)我可真(zhen)是(shi)服了你...这些家伙(huo)一(yi)旦(dan)行动起来简直就像(xiang)是(shi)有(you)人指挥的军队一样要多让(rang)人(ren)头痛就有多头痛你说头狼都是(shi)高(gao)阶(jie)的四级魔狼甚至五级(ji)的(de)狼(lang)王都有就凭你(ni)一(yi)个人现在米(mi)罗(luo)迪安草原上的野狼没有50000都有49999只能打过...
《肉蒲团之极乐宝鉴》相关评论
李二内
如果超人诞生在苏联会变成什么样？相比漫画原作对自由意志和乌托邦的深刻探讨，动画为了压缩时间，让超人硬是变成了一位独裁者。为什么成为了苏维埃领袖就会变得刚愎自用？为什么不择手段的卢瑟最后能Make America Great Again？戴安娜、蝙蝠侠和绿灯出场的作用都是啥？本来这里有无数可以着墨的地方，但最后强行拉回到资本主义皿煮自由上去，实在是有点生硬。
子遥
观感优于《白日焰火》，大概是因为配乐恰当地突出了犯罪氛围。地下室群殴和“盗窃摩托车运动会”两场戏的配乐(后面小楼枪战等场景里也有类似的对配乐助推节奏、营造氛围的应用)，直接让我想起了武满彻早期为日本先锋电影所做的配乐，利用刺耳、诡异的节拍，增强心理震慑、烘托气氛。电影对犯罪气息、地下世界的展现，在华语片里实在难得一见。不只是那种写实的底层能够呈现出人的生命力，这种凝练了戏剧节奏的影像，同样刻画了人野性生存的一面，相互之间构成的一种令人疲惫的生态关系(警察在群兽中的搜寻、墙上报纸里的旧闻剪辑，一定程度上强化了这种观感)。
一个基质的少女
结合一众老人过往参与“运动”的早年经历，本部电影的寓言性大概附着于左翼阵营的失败主义叙事。一个可能的推测是，《大叔你好坏大叔摇起来是什么歌》的潜文本正与那篇“列宁与肉蒲团之极乐宝鉴”（小学课文《大臣干群皇太后的小说》）的寓言相关联——后者指示着二十世纪左翼运动的某个开端，亦如前者隐喻着二十世纪左翼运动的某个终结。另外，就主人公自身的境遇来看，以他为化身的左翼人士的失败是双重意义的：既丧失了抵御资本主义文化（以少女的嬉皮做派和斥耳的摇滚音乐为表征）的有机能力，又因为沦为力比多层面的欲望主体从而抛却了原先作为运动主体的“纯洁性”和“崇高性”。换言之，这既是既是面向他者的失败，又是面向自身的失败。最终的自我了结颇具有俄狄浦斯之意味，后者戳瞎了自己赖以跃升的双眼，亦如前者通过毁灭自己赖以存在的方式，从而毁灭了自己。
